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    调整之后的书画市场如何投资?

    时间:2021-02-05 07:44:18 来源:myyuju个人图书馆 本文已影响 myyuju个人图书馆手机站

    调整之后未必是春天

    国内书画艺术品拍卖市场,2005年秋拍和2006年春拍的槌声,夹杂在一片与2004年和2005年初“暴涨” “井喷” “飘红”相对应的词“泡沫” “崩盘” “调整”的喧闹声中。让老买家心存疑虑,让新买家举棋不定,让书画收藏家和投机存货者不愿将好作品送拍,让刚准备进门的投机加盟者停步不前,让逐利热钱徘徊于书画市场门外作观望状。

    那么书画市场经过目前的调整、洗牌,是否就能走上正规?可能还是要看作为中介机构、二级市场主体的拍卖会能否成为精品书画市场。如何让拍品的“真假好坏”“价位是否合理” “对未来升值前景的把握”这三把尺子发挥作用,使之不同于普通的书画交易,而不是成为普通货色和假冒伪劣的大卖场;由遍地开花、多如牛毛的拍卖行和书画艺术品拍卖会,浓缩为如我们天天喊着要接轨的国际市场一样,仅有少数极具信用和品牌的大拍卖行进行书画艺术精品拍卖,而让书画艺术品的一级市场画廊担当起其原有的工作,淘汰那些充当伪劣赝品大卖场的拍卖行,这才能真正走进中国书画艺术品市场的春天!但这条路在目前的中国似乎还很长,中国的艺术品拍卖行还刚进入残酷的优胜劣汰竞争时代,加入艺术品拍卖行列的拍卖公司还在不断增加,据不完全统计,2006年从事艺术品拍卖的公司总数将超过300个,仅北京一地就有50多家。另外现今的中国艺术品投资领域受资本市场影响很大,如股市和楼市低迷时,游资就成为逐利热钱进入艺术品市场,“快进快出”的炒作方式违背了书画艺术品收藏的基本规律,所以会导致市场大的动荡。现今股市牛市上冲,楼市涨落大局已定,资本的去向又会对艺术品市场产生很大影响。可能还要经过若干个市场的“暴涨” “井喷” 和 “泡沫” “调整”之后,书画市场才能逐步进入理性,找到既符合中国国情,又符合艺术品市场健康发展规律的途径,形成投资书画艺术品的资本是以收藏书画艺术品为目的的好局面。

    浅析“回流”

    近一两年的艺术品市场上,艺术品的“回流”也是一个热门话题,现在虽处在书画市场调整阶段,但“回流”仍热度不减。这其中古玩界的“价高照远货”和《文物保护法》的《文物复出境》条例对海外文物艺术品“回流”起了非常大的作用,以中国嘉德国际拍卖的拍品为例,“回流”品已占其拍品的30%到40%左右,确实让我们看到了很多以前看不到的好东西,有很多最终又被中国买家买下,留在了中国,这是一件好事。但事物总有它的两面,现在艺术品市场上的“回流”品主要分两大种:正常的真“回流”和制造的假“回流”。这两种大分类中又包含多种现象,如正常的真“回流”,是指以前流散境外的文物艺术品,受国内市场热力的吸引,“回流”归来,进入国内艺术品市场交易,这其中就有真假之分,一部分确是当年流出的真品,也有一些是当年国人制假蒙蒙老外赚钱,现在也一并当成“真品”“回流”的“老假货”。另外,国人在国外购得带回国内或捐赠给国内博物馆的一些文物艺术珍品,也应属正常的真“回流”。而制造的假“回流”,其中也有真假之分,像一些名家书画的制假、贩假之人(其他门类文物艺术品也有),或制假后在国外展览、出版、制造记录,然后“回流”国内;或制假后埋“地雷”到中国台湾、香港地区及新加坡、日本等国,再领国人去国外“淘宝”后“回流”;而另一种在国内受《文物保护法》关于出土文物限制交易的出土文物,如高古玉器、陶瓷、青铜器等文物真品,以及非法途径取得的文物级书画真品,则被通过非法渠道从国内偷运出境,再合法入境,打上火漆,留下海关记录,成为合法的“回流”真品,在国内上拍或市场买卖。因此“回流”的文物艺术品在目前的国内,是一个错综复杂的状况。所以买家购买时应予以慎重对待,不要一看是“回流”,就认为一定是好东西。同时打“回流”牌的拍卖会,在征集“回流”拍品时的“把关”,显得非常重要,“精华”还是“糟粕”,就在他们“法眼”的判别之间。

    精品意识显现

    在今年春拍中中国书画拍卖会上,虽经历着调整,有一个现象还是比较明显地显现出来,那就是买家的精品意识加强了,今年虽然成交率和成交额以及普通拍品和以前炒作过分的拍品价格有所下降,但出处好的名家书画精品,成交价格却高于“井喷”之时,仍被买家抢购。这从一个侧面证明,二级市场的拍卖会就应该是以精品等高端作品为主,辅以不同层面的作品;而那种什么水平的作品都拍,甚至赝品也能大行其道的拍卖方式,其实是一种市场自杀方式,必然会导致市场的混乱,给投机者、炒家、制假、贩假者大显身手、快速敛财创造了机会,清醒过来的买家对此是不再会买账了。如果中国的拍卖业能借此调整,定位在由少数极具信誉的拍卖公司进行高端精品拍卖,还艺术品拍卖之本质,那出现在中国如唱“卡拉OK”一样的“全民参拍”和用炒股坐庄方式来进行书画艺术品交易,以及假拍、假成交、假天价等特殊现象就会减少,这将有利于中国书画市场的健康发展。

    精品之外的书画也值得收藏

    由于今年春季拍卖会书画精品拍卖成绩显著,现在媒体上只要有文章谈名家书画收藏时,都说一定要收藏名家书画的精品和代表作,似有除精品外其他均不值得收藏之势,笔者认为这样说并不完全正确。书画收藏特别是通过拍卖会来购藏,当然以名家书画精品和不同时期代表作为目标是正确的,但有一些不容忽视的因素决定了不能让所有书画收藏者都以此为名家书画收藏的唯一准则,否则就会出现“真精”不够“假好”(高仿)来凑的结果,特别是刚进入这个领域的跟风投机者和初入道的书画爱好者,往往忽视真伪之辨,注重浮在表面的精彩与否,这种例子现在是很多的。

    其实一位书画名家一生创作的作品能有多少,精品又只能占多少?何况精品和代表作并不能完全代表他一生各方面的修养和水准,再随着时间的消磨,就如同宋、元书画名家的只字片纸流传至今者也成宝贝一样,因此非精品和代表作的名家书画真品也有它的历史价值、人文价值、艺术价值和学术研究价值。一般不同时期的代表作不超过一位书画名家一生所创作作品的1%-2%(指成熟的创作精品,代表着不同时期其最高创作水平和最佳创作状态);不同时期精品一般只占全部作品的20%左右(指心手相应,笔精墨妙之作);普通作品要占40%左右(指商品画、赠画和练笔的创作作品);应酬作品要占35%左右(给钱少的商品画、不给钱的索画和笔会画,但这里面往往有些即兴发挥、颇具趣味,反映出不同与平常意趣的作品);本应是废品但也流入社会的有2%-3%左右(包括一些未完成的画稿及“纸篓画”),代笔画则归入了普通作品和应酬作品之中。当然这只是一种大约划分,并不绝对准确,因为不同画家一生创作量不一样,创作风格及方式不一样,对创作态度也不一样,无法有绝对标准,像有些具逸格的小品画在不同人的眼里就或是精品或是应酬作品,有些属探索性质但不成功的画,也常归入普通或应酬,但却极具意义。

    中国地广人多,书画收藏人数之众、层次之多,自是世界一奇观,何况需求不同,目的也不一样,所以每个参与书画收藏的人,如能收藏到书画名家的代表作和精品当然最好。但对于庞大的书画收藏大军来说,从古至今能称书画大师、大家和名家者不过区区百人之作品则少得可怜,能算代表作和精品者则更少。因此在收藏理念上就应以先辨真伪,再定优劣,后再根据自已喜好和所拥有的能力来定收藏哪一类藏品。笔者认为对那些见诸画史、能传名后世的书画大师、大家和名家来说,其普通作品乃至应酬作品也应是艺术遗产,也有它作为艺术品存在的历史地位和人文价值,所以在辨清真伪的前提下,恰当地收藏到自己喜欢的作品就应是一件非常愉悦的事。像李可染先生一生可能就创作了三四千张画,其牧童牛画对他来说是应酬画,山水画是下功夫很费时才能完成的,轻易不会送人,所以牧童牛、人物、晚年书法都是他应酬送人的标准作品(拍场李可染牧童牛画已卖到10多万元每平尺),难道这些都不值得收藏吗?这些作品有时反映出的笔情墨趣是山水画所没有的,应该同样有着非常高的收藏价值。有的画家一生只画了一两件的特殊题材作品,即非代表作也非精品,但也一样有很高价值。如黄宾虹先生一张名《得财图》的人物画(67.5cm×33.2cm),2平尺就曾卖出220万元高价,达110万元每平尺。再像谢稚柳先生很多人都认为只有他早中期的细笔山水和工笔花鸟是代表作和精品,却否定他中晚期的变体之作,其实这时恰是他一生所学、所练、所观之积累,虽有些作品偶失草率,但却自成画目,与古人拉开了距离。陆俨少先生与谢先生情况也略相同,所以就有有识之士说20世纪80年代初期是陆老一生的黄金时期,笔者亦认为是正确的。

    如我们要把书画收藏分为名家书画的代表作由美术馆、博物馆来收藏,成为民族文化遗产。精品由财力雄厚的大收藏机构和大收藏家收藏,普通作品由具有一定能力的收藏家收藏,应酬作品由初入行的收藏爱好者来练眼,这样带有理想主义的划分虽有意思,但只是笔者的自言自语。这样的玩法中如你能花买应酬作品的钱就买到了精品,也就算捡漏了。

    再把书画市场也分成像二级市场的拍卖行就应以名家书画的代表作和精品为主,实现其价值最大化。一级市场的画廊则以普通作品为主,应酬作品为辅,遇有代表作或精品则输送到拍卖行以博取最大利润,那名家书画市场才能算初步进入正轨。而现在的拍卖行什么样作品都做,甚至低仿赝品也是常客,有些还自买自卖,这就违背了这个中介行业的常规,所以像春拍正常的精品拍出高价、受追捧,反让人感觉很惊奇,并大肆宣传,其实这是把正常的事搞得不正常了。

    对于调整后的书画市场来说,收藏仍应该是多极、多元的,就如同书画大师、大家、名家作品有人在收藏,普通画家乃至地方名头画家作品也有人收藏,甚至复制品、赝品都有人在收藏一样,只强调收藏代表作、精品这种说法是极端的,并不符合书画收藏市场正常的发展规律。当然这只是笔者的一家之言,未必正确,但中国有几千万收藏大军,这个现实是不容忽视的,怎样正确引导让大家远离赝品伪作,正确认识名家书画收藏市场现状,则是非常重要的。

    责任编辑:古风

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